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麥克風如何調試?

傳聲器調試

調試麥克風的時候,我們通常要注意以下幾個方面:

*電平

*傳聲器距離

*傳聲器角度

水平儀

對於錄音製作,有一些技術標準可以通過量表來量化,比如話筒錄音的最佳電平,最後輸出的響度標準。許多情況下,我們不能僅憑耳朵來判斷,而儀錶提供了一個普遍的、直觀的參考。

先來學習一種最常用的儀器,叫做電平表。用來表示聲音的峰值水準(Peak Leve)和平均水準(RMS Livel)。無線麥克風怎麼調頻率

這個數字單位是 dB (dB),而 dB是比值,是一種純計數方法,因為它在不同的領域有不同的名稱,它也代表著不同的實際意義,所以不能把不同的情況用來比較。

物理學中用來描述聲音響度的分貝,是用耳朵的聽覺來定義的。

DBFS是數字音頻系統中使用的另一種測量標準,它被稱為 dBFS, dBFS是數字音頻信號電平單元,全名為 decibelfullscale。使用0 dB作為最大聲音值。如果超過0 dB,將發生削波畸變。那麼我們在數字音頻系統中看到的各種表,一般都是 dBFS,數值為負值。便攜麥克風

峰水準(Peak Level)

最大值是指一段音頻信號的最大值,即系統能承載的最大值,當峰值大於0 dB時,會出現削波畸變,亦稱“破音”。藍牙麥克風

平均值(RMS Level)

一段時間的平均電流。平均數用來描述響度,平均高低影響我們聽到的響度。

返回到電平表,看一看各個部分的意義。

軟體上默認的水準顯示,是個峰值水準。若要同時觀察峰值水準和平均水準,則可將一個水準表插件載入軌道。比如, WAVES插件中的 PAZMETER,或者 Logic ProX自帶電平儀錶 Level Meter等等。

最佳人聲錄音水準

記錄電平的大小有技術標準:峰值不超過-3 dB,平均水準控制在-12 dB到-18 dB。記錄的時候要注意峰值表,以確保不會出現劃痕。考慮到平均水準,因為他反映了聲音的平均響度。

為什麽這個數值?在數字錄音中經過科學計算後,最理想的水準狀態,可以最大限度地保留動態範圍,也有利於後期處理的水準範圍。

1 bit可能記錄下動態範圍6 dB,錄音24 bit,最大動態範圍為144 dB。保留3個 bit的餘量,實際使用21個 bit,以及126個 bit,以實現話筒和 AD轉換器的最大動態範圍。

電平設置得當,才能錄出最佳電平。

視力比聲音更明顯,我舉一個例子,錄音和攝影相似,拍照有一個基本的要求,保證曝光正常。而且具體怎樣曝光,要看你要拍的主體以及畫面本身來考慮。一張照片只有在曝光正常的情況下,色彩、直覺才能最好地展現出來。

低曝光照片,通過後期亮度的提升,雜訊點會明顯增加。便攜麥克風

曝光率過高,即使使光度下降,已經丟失的資訊也無法彌補。

錄影機只能記錄在健康信號品質下的最佳聲音效果。在此範圍內,一般不會出現大的音量衰減和提升,可以保證聲音本身的精度不受影響。

傳聲器放大器,把信號放大到話筒信號的放大,軟體對聲音的放大是差值計算,因此,軟體中把較小的電平提升到較大,效果不理想,在提升的同時會發現噪音變大,聲音發毛。正如強行提亮一張照片的曝光不足一樣。同樣,如果一個已經出現削波的聲音要進行音量衰減,破音也不會被消除,因為那部分資訊已經丟失。

現實中的錄音,由於部分歌曲動態性較大,家庭錄音棚沒有硬體壓縮器來實現動態控制,音量大的地方容易錄破,平均數可適當放寬到-18至-24 dB之間。

電平數值可通過水準表插件進行測量,我們來研究兩端的波形。

這個音量水準比較正常的人聲,主歌部分 RMS-24 dB左右,副歌部分 RMS-18 dB至-12 dB。

整體音量偏小, PEAK-22 dB, RMS-24to-30 dB,還有12-16 dB的提升空間。我一般建議回電重錄。

理解了水準的基本知識後,我們將繼續講述記錄專案的水準管理。電容式麥克風怎麼連接聲卡錄音

很多人都有同樣的疑問:

*人聲電平錄多大尺寸?

*聲卡上的文字放大(Gain)如何調整?

就拿翻唱類節目來說,有伴奏軌道和人聲兩大類。

伴隨音量的大小,是由聽筒軌道作為參照物確定的。根據前面提到的標準,將話筒軌道設定為標準,再將伴奏軌道的音量調至一個聲音適當的比例,使歌唱變得輕鬆自如。按照電平表設定話筒電平後,當伴奏音量下降後,若感到音量偏小,只需將監聽的整體提升。

由聲卡(語音放)上的增益旋鈕(Gain)來設置話筒的電平。文字的增益旋鈕設定太大了,沒有固定值,需要根據具體的歌曲情況,參考電平表進行調整,影響錄音電平的因素有很多,比如話筒距離、歌手自身的音量、作品本身的音量波動等,都需要綜合考慮。

由於成品音樂和伴奏都是經過母帶處理的,響度比較大,所以導入音頻軟體一般需要衰減6-12 dB,才能與麥克風電平匹配。一種常見的錯誤做法是,總感覺話筒音量不夠大,拼命抬起話筒電平,直到話筒變形也不夠大,原因是導入工程中不做電平降低。

聽筒距離和角度

聽筒的放置要和攝影者說話的位置一樣。不要隨便一放就好,而是要進行細緻的調整,距離、角度的偏差都會影響你收錄的聲音

教材中,技術性文章所寫的聽筒距離,僅為參考值。具體地說要根據實際進行調整。放置話筒的距離可以被識別和模仿,在擺話筒、尋找想要的音色的時候,還可以找一首歌曲參考曲目來模仿。

麥克風的放置距離,類似於攝影中的場景。假如景別太近,整個畫面只能看到一張臉,如果處理得不好會有壓迫感,如果景別太遠、背景太多,拍得很小,也不適合。

錄製主唱時,更適當的距離感,就像在拍人胸前到面部特寫之間的一種感覺。有些歌曲放得太近,聲音就像貼在聽眾的鼻子上唱,會讓人覺得不舒服。

聽筒擺放近會產生近講效應。接近音效的效果會產生一種像低頻一樣強烈、暖和、有節奏的聲音。但是事實上,這種聲音使用不當,會給耳朵帶來非常明顯的壓迫感,而且很難通過後期處理來消除聲音的距離感。用話筒時一定要小心,不要覺得這種暖和的感覺太好了,太近了就用了電話。麥克風推薦

很多人會出現把話筒擺得太近的情況,話筒擺得太近,聲音就會變得更大,而低頻則更大,你可能會誤以為這是一種好的聲音。但如果你看一下成品的記錄,你會發現,很多時候並非如此。

麥克風的放置角度,也會對音色產生一些細微影響。嘴沒必要完全對著,嘴。有時候還可以做一些角度的調整和傾斜,或者上下移動。所帶來的音色會有些細微變化,另外將話筒適當傾斜一點,也可避免某些字的氣流過強撞擊話筒而造成噴麥,尤其是在想近距離拳擊聲時更是如此。這種方法非常有效。

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如何錄製出好的聲音 | 選麥克風

傳聲器

其工作原理是當傳聲器接受聲波時,聲波產生的力作用於振膜,引起振膜振動,帶動音圈作相應的振動,音圈在磁鋼中運動,產生電動勢,使聲音信號變成電信號。

錄音室常用的錄音話筒分為動圈話筒和電容話筒兩種。

電容器的特點是非常靈敏,頻響比較寬,能捕捉到更多的聲音細節,在錄音棚中使用較多,對錄音環境要求較高。高級電容話筒非常嬌貴,怕摔了,怕受潮,不錄音時要放入防潮櫃存放。

話筒動圈式特點,對環境適應性強。結構簡單、經濟耐用、能夠承受極高聲壓,而且幾乎不受極端溫度和濕度的影響。

就聲學性能而言,一般來講,電容話筒在靈敏度和頻率回應上要優於動圈的話筒。它與電容話筒首先需要把聲音信號轉換成電流的工作原理有關。正常情況下,電容器的振膜非常薄,易受聲壓影響而產生振動,從而導致振膜與振膜間後面板之間的電壓發生相應變化。

普通入門級聲卡,話放能力有限,對於動圈話筒的支撐也不好,常見的情況是推力不夠,所以我還是建議用電容話筒錄音。

傳聲器放大器

語音放大器簡稱“話放”,是一種用來放大話筒輸入信號的裝置。傳聲器的信號很弱,需要通過話筒放大器放大後再進行處理。

普通專業聲卡配有話筒放大器,可與普通話筒媲美,聲卡上的增益調節旋鈕(Gain)用於調節語音增益。

高級話筒(超過1000美金)必須配有話筒放大器(一般在1500美金以上)才能達到最佳效果,因此將配有獨立的話筒放大器。無線麥克風怎麼調頻率

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如何防止噴麥?

如今,隨著有聲讀物的日益普及,也有越來越多的小夥伴開始自己參與有聲讀物錄製這一行當,也許很多小夥伴覺得錄音帶還不夠簡單,錄音帶就行了。但是對許多“新手”來說,各種噪音噴麥都是急需解決的問題。

由於沒有專業的設備,配音似乎變得比以前“難”了很多。如在錄音室,有專業的錄音設備,不必擔心噪音及後期問題。不過,在家錄音就有點難辦了,家裏有噪音,樓上樓下有噪音,半夜要錄,又怕吵醒家人鄰居,影響別人休息,這可怎麼辦?所以小編今天就來分享一下,怎樣儘量減少噪音、噴麥等情況出現吧~

電腦雜訊防護

錄製過程中儘量不要使用其他軟體,尤其是各種容易出現提示音的聊天軟體。尤其是在 skype狀態下不能錄製,這必然會加大噪音,有時還會輸入別人的聲音!

無噴麥無破音

麥克風的位置放在與臉平面相距30度以內的位置或者鼻子上方,並且不要靠近鼻孔,這樣可以減少或防止噴麥的發作。還可以在麥克上套一只絲襪,噴麥的情況會比較好一些。

斷音即為超限,超出該框框將形成嚴重音損。情感上的反差激烈時,不要拿著話筒,而應調好話筒的輸入音量,否則會影響音質和聲場。

唾液抑制音

增益話筒(操作面板—聲音、聲音和音頻設備)—聲音和聲音設備—音量標籤—設備音量選項—高級按鈕—麥克風增益選項——上鉤—麥克風增益選項)而不要一味地將嘴靠近它,離麥克風5~10 CM會對比好,否則嘴唇和舌頭活動的聲響也會被錄下來。如果在增益之後發現雜訊增加了,也不會有增益。

盡可能減少環境噪音

錄音時不能打開電扇、空調一類的電器,不能把手機放在周圍,防止它會突然敲響或震動什麼的,也不要用滾輪滑鼠一邊拉臺詞邊錄,這樣就會把古怪的“卡拉卡拉”聲錄下來。無線麥克風連接便攜的音響嗎接著要把門窗關好,戴上耳機,選一個隔音效果更好、音質更好的房間錄音。假如你的條件比較好,當然可以在家裏“建造”一間錄音棚。此外,要選擇不嘎吱嘎吱響的座位,可在後面加一個小背墊,以減少椅背和椅背之間摩擦聲。

保證音場穩定

使用麥克風的支架,在方位上固定錄音,不要用手抓住。聲調,是指口吻。這不僅存在於書面言語中,而且存在於口頭言語中。作者的口吻要通過讀者的視覺而引起的思維才能感知、瞭解、領悟。白話中的口吻,是指句式、語調、理性、詞采、音色、態度、態度、性格、性格、情感等。麥克風推薦

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怎樣選擇一個適合自己使用的麥克風呢?

一個優秀的麥克風,是每一次合格錄音的必要組成部分。對不熟悉錄音的人來說,在話筒的選擇上,可能會陷入困惑。

產品種類多,型號多,有各種各樣的麥克風,眼花繚亂,所以對話筒類型和用途的基本知識會給你很好的錄音體驗。便攜麥克風

錄音不同的樂器,需要有相應的麥克風,如果不懂一些聲學理論,你可能會問:這是為什麼?常用記錄話筒類型

動圈傳聲器

室外表演,室內 KTV,最常見到的是移動麥克風

其原理為傳聲器頭部的振膜帶動線圈振動,切割磁力線產生電信號,由傳聲器線傳給下一級設備。

其優點是結構簡單、堅固耐用、價格低廉;缺點是靈敏度不夠,高頻反應不足,音色不佳。藍牙麥克風

電容性傳聲器其優點是結構簡單

錄音界最常用的話筒

這一方法的原理是使用一層極薄的金屬振膜作為電容,而另一層金屬基片(零點幾毫米)則作為另一極,振膜的振動引起電容的改變,從而形

因此電容式麥克風十分靈敏,價格相對較高而另一層金屬基片(零點幾毫米)則作為另。

鋁片式傳聲器

廣為應用於廣播電臺的黃金時期,它與動圈式麥克風原理類似,只鋁片作為振膜來產生信號。戶外便攜音響

特徵為聲溫,瞬態回應快,中低頻過渡自然;缺點是高頻反應不佳,比較“脆弱”,需謹慎保管。

USB話筒特徵為聲溫,瞬態回應快

USB話筒是一種普通的麥克風,在麥克風內部加入了前置放大器、 ADC (ADC)和耳機插孔。將其想像為一個集成了麥克風和介面。麥克風推薦

其優點是不需要聲卡,也不需要擔心電源,可以直接插到是聲音品質無法與昂貴的專業麥克風相比,內置的 ADC (ADC)和耳機插孔電路也無法與專業的語音放及聲卡相媲美。

理解話筒的指向。在消聲室中,專門用來進行音頻測試的房間。創造一種受指向度是用來描述一個麥克風對不同角度聲音的靈敏度。

簡而言之,麥克風能夠在不同方向上聆聽聲音。許多時候,我們在選擇合適的麥克風時,首先應該考慮的是指向性。

通常按照指向型分,通常最常見的是:全指向型、心型、超心型、8字型等。戶外吉他麥克風便攜音響

心型指向

使用最多的指針,可以較大程度地對正前方的聲音進行對背和側面的抑制,所以錄音心形指向。圖案的圖示與心臟相似。切記,就像所有的非全向麥克風一樣,心型麥克風(當麥克風離

HyperCardioid超使用最多的指針,可以較大程度地心形指向。圖案的圖示與心臟相似。

切記,就像當樂隊演奏或小規模的室內表演時,多種樂器和演奏者距心型麥克風的音程也難以招架各種“串聲”吧?便攜麥克風

在這個時候,超心型的麥克風可以起作用。與心型指向相比,拾音區比心形麥克風窄,並且能更有效的聲音。因此,比較多用於室內多軌錄音環境中,減少拾取來自聲音,最適合於在嘈雜環境中採集單一聲源。

規模為何重要

電容式和動圈式傳聲器按振膜直徑分類。通常可以分為大振膜和小振膜兩大類,大振膜和小振膜。每一種振膜在設備齊全的工作室裏佔有一席之地。大振膜

強電容式和動圈式傳聲器按振膜直徑分類。通常可以分為大振膜和小振膜兩大振膜    電容式麥克風怎麼連接聲卡錄音

大振膜電容話筒聲音渾厚清晰,靈敏度高,音質好,能應付絕大多數音源,是錄振膜電容式麥克風來記錄幾乎任何東西,從人聲、弦樂、銅管樂器

而大振膜電容通常要大得多,而且有豐富的指向性話筒。你可以用大振膜電。麥克風推薦

小振盪薄膜

初學者通常認為它生活在大範圍振膜的陰影下,而事實小振電容式麥克風在特定的領域表現出色。卓越的瞬態反應膜能更精確地跟蹤聲波)、擴大高頻反應(甚至超越人的聽覺)、非常穩定的拾音模式,對於原聲吉他、鋼琴、弦樂

小振膜電容麥片一般是苗條型克風在特定的領域表現出色。卓、鉛筆型,多為心形指向對於原聲吉他、鋼琴、弦。

中振膜

關於中振膜傳聲器的定義也是目前較有爭議的話題之一,歷史上只有大振膜和小振膜麥克風。無線麥克風

一般而言,中振膜傳聲器更善於捕捉暫態信號和高頻信號,其聲音效果相對較為圓潤飽滿,帶有大振膜麥克風的溫暖質感。

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錄音效果怎麼樣會更好?

大部分第一次接觸錄音的音樂人都有過這樣的疑問:為什麼錄音帶聽起來並不像我想要的那樣立體呢?談到這一看起來難以界定的“立體”,我們心中所想的無非是通過麥克風放置、彈位等因素作用而呈現的音源相對位置。

話筒的擺放方式是最直接影響錄音立體感和平衡感的一個重要因素,所以今天我們就來介紹幾種常用的有效錄音方法,以及它們的優缺點。

AB制

電容式麥克風怎麼連接聲卡錄音它是最常見的錄音形式之一。其用途如下:

1.為獲得更好的結果,需要使用同一型號的兩個相同品牌的麥克風。

2.把一只麥放在左邊,另一只放在右邊,中間距離可見。

3.麥克風的指向性通常用全指向性(omnidirectional),有時還使用心形指向(cardioid)。

該方法的優點是,通過改變話筒之間的距離,可以獲得比較寬敞的錄音效果,並且具有很強的空間感。不過,它的缺點也值得注意。便攜麥克風因為聲音到達麥克風的時間不同,可能會出現相位抵消現象(phase cancellation),這會導致聲音減弱。若要解決這個問題,可以參考3:1規則,即讓音源和音源之間的距離至少是他們和麥克風之間的距離的三倍,這樣可以最大程度地減少相位抵消問題。

X-Y模式

1.和 AB制一樣,需要使用相同型號的兩個相同品牌的麥克風。

2.兩個話筒按圖排列,確保頭部在同一平面,中間夾角為90度。麥克風推薦

3.話筒的指向性通常以心形指向(cardioid)。

相對於 AB制,X-Y模式避免了可能發生的相位抵消問題。因為聲音到達兩個麥克風的時間是相同的,所以X-Y方法所獲得的音寬和空間感可能比不上 AB制式。若要改善這一問題,可採用增加兩麥間的角度-通常是135度的效果較為滿意,但具體要視具體情況而定。藍牙麥克風

ORTF格式

1.同樣要使用同一型號的兩個麥克風品牌。

2.麥克風間隔17 cm,位於同一平面,中間夾角為110度(模擬人耳之間的距離和角度)。

3.麥克風是以心形指向(cardioid)。

ORTF法模擬人耳的收音效果,使錄音效果更加逼真,對音源的定位和深度有較好的平衡,而且還能降低周圍環境的噪音。無線麥克風

Decca Tree格式

1.此方法需要三個麥克風。任何品牌都可以使用中間的麥克風,但是左右兩側的麥克風仍然必須使用相同的型號。

2.中間的話筒從底至頂的高度應為左至右麥克風距離的一半。

3.麥克風具有完全指向性(omnidirectional)。

德卡特雷通常用於大型樂隊或樂團的錄音錄製。DeccaTree作為一種記錄方法,在 AB制模式下,兩個麥點的位置聲音飽滿,而中間區域則有一個缺點,那就是在 AB制時有明顯的缺陷。相對於其他幾種錄音方式,迪卡特最大的優點是中間麥與音源的距離小於麥麥到音源的兩邊距離。所以聲音首先到達中間的麥克風。最後可以呈現出一個聲音從中間擴散到兩側的立體感覺。無線麥克風怎麼調頻率

布盧姆林式(Blumlein)

1.此方法需要兩個麥克風

2.兩個話筒按圖排列,確保頭部在同一平面,中間夾角為90度。而且,兩個麥克風的每一個都要45度。

3.麥克風具有雙指向性(bidirectional)。

AlanBlumlein在1930年發明了這類錄音設備,其最大的優點是可以根據室內演奏的動態變化捕捉聲音。麥克風推薦但是因為這種方法對定位非常敏感,並且雙指向性的麥克風不僅可以捕捉到聲源方向的聲音,還可以捕捉到背景音。所以如果在比較嘈雜或空間狹窄的地方使用,就會產生一些煩人的噪音。

上述對錄音方法的建議只能作為一種參考,具體的調整要根據不同的場合和預期的音樂風格而改變,以獲得最理想的錄音效果。

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使用無線話筒的常見問題及解決辦法

隨著時代的發展,無線麥克風越來越受到人們的青睞。正因為無線話筒使用起來方便、輕巧,許多人用它唱歌、演講、開會、直播…

但是其使用性能往往由於周圍設備的頻率干擾、用戶的錯誤操作等諸多因素的影響,導致各種故障。接下來讓我們一起深入解讀無線話筒在使用過程中的一些常見問題,並提出解決辦法。

一、能同時使用兩個相同頻率的麥克風嗎?

無法同時使用。在空氣中,無線傳輸是不可能的,即使是在相同的頻率下,接收器也不能同時同時發送兩個信號。例如,兩個 FM無線廣播站發送相同頻率的信號,這種情況就不可能發生。這將造成混亂,並導致音頻失真。總之,每一個無線發射器應有各自獨立的接收頻率。戶外吉他麥克風便攜音響

二、無線話筒的頻率相差多少可以避免干擾?

那要視情況而定,但也會減少4 MHz。由於涉及到複雜的計算,這個問題無法得到明確的答案。電容式麥克風怎麼連接聲卡錄音一般而言,較便宜的無線系統需要更多的頻率差異,因為它們的接收器設計簡單,選擇少,從而限制了它們能相容的通道數量。相對昂貴的系統,其濾波性更好,通道間距離更近,可相容的通道也相應增加。

3、麥克風不能啟動是什麼原因?

應檢查電池的電消耗是否不足或填充錯誤。

UHF系統優於 VHF系統,對吧?便攜麥克風

這兩種用於無線話筒的頻段各有其優點,但也各有不足之處。它取決於頻帶的使用者、頻帶的物理特性和頻帶的調節限制。

UHF (U段)系統優於 VHF (V段)系統的若干方面:

UHF頻段不存在 VHF “擁擠”頻段;麥克風推薦

UHF頻率靈活,適用範圍較廣;

UHF特性可以提供更多的相容系統;

UHF系統輸出功率高於 VHF,頻移更寬,動態範圍更好,信噪比也優於 VHF。無線麥克風

VHF (V段)系統優於 UHF (U段)系統的若干方面:

VHF系統的價格相對 UHF要便宜一些;

VHF系統在一指定的發射功率下,發射範圍更大;

VHF信號傳播能力強,甚至可以通過非金屬物質。VHF波長長,不容易被人體吸收。無線麥克風連接便攜的音響嗎

UHF系統能否與 VHF系統相容?

即使 VHF系統的相容性很強, UHF的相容性也是一樣的。(但 UHF接收器不能與 VHF天線、 VHF分離器、 VHF天線分配放大器相連。

六、信號的傳輸距離短且中斷信號怎麼辦?

1)檢查天線安裝是否正確;

2)檢查電池弱電信號指示燈是否亮起。

接受器麥克風已經打開,但接收到的信號沒有顯示是什麼原因?

接收器和麥克風的頻率不一樣。

此時需要將其中一個替換為相同的正確頻點,若為 PLL機種,且兩者的頻率範圍相同,可能會為選擇頻點的錯誤,將頻道選擇替換到相同的正確頻點。藍牙麥克風

2)話筒失靈。

如果以上兩個頻率選擇相同,就可能是麥克風或接收機中的一個發生故障,可以用同一種型號的另一種麥克風在頻率上進行測試,如果接收機被啟動,則表明接收機原來的麥克風不能正常工作;或者在同一頻率點上測試另一臺相同型號的接收機,如果可以啟動,則表明原來的接收機為故障。

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麥克風出現雜音應該怎麼解決

我們電腦麥克風錄製時有時會出現電流聲,今天給大家講一講如何減少麥克風電流的設定方法。

右鍵對準螢幕下的揚聲器音量,選擇錄音設備,或在控制面板中選擇聲音。

在錄音窗口中,我們找到自己的麥克風,對著它點上右鍵屬性。

對於麥克風屬性級別的標籤欄,我個人並沒有加強,只是用.0.0 db,有些麥克風增強後會有電流聲。

增強型標籤欄,可選擇抑制雜訊和消噪兩種選擇,選擇後麥克風電流基本消除,大家可以對此進行測試。

當您使用的麥克風出現雜音或電流聲時,您需要檢查:  https://www.opopee.com/無線麥克風怎麼調頻率

1、麥克風混音是拉到最高的嗎?

解法:將麥克風混合音量調至八成至九十。

2、麥克風是否正在增強。

對策:去除麥克風的強度。由於某些聲卡不支持。

3、麥克風與電腦主機之間的連接問題。

對策:斷掉您的麥克風與電腦主機的連接,然後重新連接正確,檢查是否接觸不良。便攜麥克風

4、有沒有用音箱?

對策:使用耳麥。要用音箱注意音箱喇叭不要對著麥克風

5、周圍有沒有磁場或者有聲波的東西。

對策:將帶電磁場的電器設備(例如手機、電扇)

6、聲卡或麥克風的問題。

解法:在插入狀態下對聲學進行錄音。

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麥克風使用技巧

當今社會媒體上經常可以看到人們站在麥克風前。今天,麥克不再是錄音棚或現場表演的獨佔,麥克現在已經成為每個人生活中的一部分,但你每天都會看到許多常見的麥克風使用錯誤。

即使沒有使用麥克風,麥克風相關技術也不難做到。實際上大多數內容都是常識,不需要花多少錢,而且可以大大提高你的錄音效果。不管你是一位主持人,還是一位自己為自己錄製的音樂節目,還是一位現場音頻工程師,這些技巧都可以幫助你更好的使用麥克風

1.對錯誤的一方進行記錄

在所有的麥克風用戶中,這是最多的錯誤。其實很多電視劇都會出現這樣的錯誤!但怎樣才能確定麥克風錄音的哪一端是正確的?它依賴於兩個因素:麥克風的極性;麥克風是side-address還是end-address。還是不清楚?這裏有許多方法可以幫助您識別哪種麥克風。

一般side-address麥克風傾向於採用類似紐曼U87的大振膜。這就是說,你需要將聲音垂直地放置在它們的側邊,這樣我們就叫side-address,而非末端。還有另一款經典的麥克風,舒爾SM58,一個end-address麥克風,是大部分動圈麥克風的原型。您需要將聲音傳遞到這種麥克風的末端。

如何知道對著麥克風的哪一端錄音?一種有效的經驗是,振膜電容麥片的一面應該是面向聲音的。

無線麥克風怎麼調頻率當你錯誤地完成這些基本步驟時,你的聲音就會變得稀薄、寂靜,並需要獲得遠遠超過你期望的音量。

另外一種錯誤的使用方法是對大振膜電容麥片的背面錄音,“等等,麥克風也分前後嗎?”當然,要理解這個問題,我們需要瞭解麥克風的極性。

2.麥克風的極性

麥克風的極性又是什麼呢?簡單地說,極性就是告訴你麥克風在哪個方向最敏感。瞭解麥克風的極性是很重要的,把握好麥克風的極性並付諸實踐將對你的錄音有很大影響。本文著重探討三個最常見的極性:心形指針、全指針和8字指針。

當你仔細看心形指向的模式時,你會發現它大致是一個心的形狀。如何選擇好的便攜麥克風有時,心形指向也變成單一指向,這給了你一種方法去運用它。心型的對講機是有方向的,也就是說,它可以接收到更多軸的信號,並且遮罩在軸之外的信號。也可能是簡單地接受前聲,而不是後聲。

多數人麥克風和現場麥克風是心形麥克風,因為它們有助於降低噪音環境中的回饋聲音。

全向型麥克風能接收各個方向的聲音。這就是說,它不適合在現場使用,但對於想要捕捉房間本身聲音的錄音室,還是有很大的應用空間的。全向式麥克風也可用於圓桌錄音,當電話會議時,你可以讓許多人同時使用一個麥克風。

像他的名字一樣,8字形麥克風是一種特殊的錄音設備,但有些時候會很有用,比如 Blumleinpair式的身歷聲錄音,當然也很適合採訪節目錄音。BBC用Coles4038作為Radio4和 WorldService的採訪麥克風已有幾十年了。如果一個8字型的麥克風在兩個人中間放置兩個話筒,那不算聰明嗎?

3.使用正確的麥克風

當今時代,任何人都能買得起大振膜電容麥,用電容錄音就可以很容易地想到電容麥錄音是最好的選擇。實際上,不管怎麼計算,有時便宜的動圈麥能做得更好。另外,在一些應用中,專用的樂器麥克風是唯一能夠接收這種音源的方法。那麼,怎樣才能知道該使用哪種麥克風呢?以下是一些常見的經驗:

電容器麥片是最敏感的,聲音最明亮、最清晰;

動圈麥靈敏度低,但穩定性好。很適合大音量和粗魯的後期處理;

小振膜式傳聲器具有較好的暫態回應,而大振膜式傳聲器的聲音則更為圓滑。

看看一個真實的例子,如果你把話筒放在給鼓組裏,你可能會對所有的鼓都使用了動圈式麥克風,而把麥克風放到了吹風機上。類似於 Senheiser 600 drum set麥克風組這樣的配置。

實際上,聽起來最好的麥克風就是最合適的麥克風,這是你需要從經驗中總結出來的東西。何不在週末多借幾個話筒,試著用不同的麥克風來錄不同的音源?不久你就會知道各種樂器對你耳朵的影響。

4.機箱麥克風懸掛

多少次,您看到過一個將SM58或SM57直掛在盒子前的人?每一次見到這種做法我都頭皮發麻,而且這種現象還特別普遍!結果就是音源完全偏離軸,麥克風會將聲音反射到地板上,吉他的聲音變得渾濁,缺少低頻並且失去焦點。

所以什麼才是正確的?首先,安裝麥克風支架。目前短式麥克風支架這麼便宜,你有什麼理由不去買一個呢?推薦使用麥克風支架,這會使放置麥克風的位置更精確。

手持麥克風

別象握住麥克風那樣握住麥克風的杆子一樣。您也許沒有意識到,當您握著麥克風的後背後,您已經極大地影響了您的表現,您的聲音,以及您聲音的能力。

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麥克風的正確使用方式

要當個歌手嗎?若自身具有良好的嗓音,如何靈活運用、正確掌握麥克風的使用方法,也是十分重要的。下麵四點,你有中招嗎?

忌與麥克風“親吻”

麥克風“親吻”是許多人的習慣。有些人覺得握緊話筒親密地把嘴貼在上面唱很帥,聲音會變得更大。事實上,這一動作大錯特錯,用嘴緊貼麥克風破壞了原本正常的頻率。在使用過程中,長期使用麥克風的防風網罩會殘留很多細菌,對身體健康也會產生影響,要學會保護自己的嗓子。

2、不要在麥克風上吹氣,也不要拍打麥克風

相信看了很多人在這裏已經中招了,多數人覺得可以試一下下調音下麥克風。事實上,麥克風內部的晶片等比較精密,是組成麥克風的主要部件。對著麥克風吹起或吹向麥克風都很容易導致話筒部件移動或損壞。要想麥克風使用壽命長,正確的使用也很重要。

3、忌隨意放置話筒

別看這個小小的麥克風,實際上它的內部結構非常精密。麥克風應放在乾燥、清潔、無腐蝕性氣體或灰塵的地方,並注意一定要輕拿輕放。因此房間內擺放的麥克風長時間處於陰暗環境很容易“生病”,要不定期將麥克風拿出來“呼吸一下新鮮空氣”來擦拭灰塵。防護麥克風從我開始。

4、不要離音源太遠或太近

麥克風拾音的最佳距離是10公分。有些“領頭羊”說話時離話筒很遠,有些歌手喜歡在唱歌的時候貼上麥克風。實際上太遠會導致拾音聲音太小,此時如將麥克風的增益旋鈕向上推極易引起咆哮,耳朵也很容易受損。近處則將講話中的氣流聲也拾入,發出“砰”的干擾聲。

1、忌與麥克風“親吻”

2、不要在麥克風上吹氣,也不要拍打麥克風

3、忌隨意放置麥克風

4、不要離音源太遠或太近

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幾個麥克風k歌小技巧

麥克風作為一種放大音量的工具,麥克風既能放大聲音,又能增強聲學功用,又能把音色上的瑕疵暴露出來,一個音質較差的麥克風還會破壞我們原來的音色。很多專業歌手在使用麥克風時,都會運用非常多的技巧,通過合理的發聲工具,可以對自己的音色有很大的幫助。所以在使用麥克風時,我們要注意以下幾點。

1.當心呼氣

更敏感的麥克風,能在我們呼吸時發出喘氣聲,我們在唱一首歌的時候,首先要找出每句歌詞的換氣和透氣的地方,當準備換氣時,可以讓麥克風離我們稍遠一點,換完氣後再將麥克風靠近嘴邊開始唱歌,這樣就可以避免麥克風把我們的呼吸聲帶到另一邊。

但是並非說唱歌時有呼吸聲就不好聽,對於流行歌曲來說,有些歌曲還需要呼吸聲來表達自己的感情,當然這要看歌曲的表現風格。

2、合理控制音量

當用麥克風歌唱時,如果我們不控制音量,就會導致我們在唱不同的聲區時無法達到聲區的統一,會讓聽眾感到你的聲音忽高忽低,斷斷續續。因此在演唱時,對於高潮部分,可以把麥克風拿得稍遠一點,在歌曲的中聲區,就能使我的麥克風盡可能靠近麥克風

每個人在舞臺上仔細觀察演唱時,總會把麥克風拉得很近,一會兒拉得很遠,這樣除了為了烘托現場氣氛外,還用忽遠忽近的方式來表達演唱中的情感。

3、注意咬字問題

在使用麥克風時,咬字很重要,對於“把、碰、胖、呼”這些噴嘴較重的字來說,如果唱歌時麥克風離嘴較近,就會引起噴麥的雜音。唱這些字時,可下意識地將麥克風的後側向上翹一點,在唱歌時也不要太緊張,要完全放鬆。

4.聲音分配

假如每個人都覺得自己的歌唱水準平,那麼音量分配的最佳比例也是4:6,即伴奏的音量占40%,歌唱的聲音占60%。假如每個人都覺得自己的歌唱水準還不錯,那就可以適當增加歌唱的聲音比例,這樣做的目的是突出自己的聲音。假如每個人都覺得自己音色較差,對旋律又不熟悉,那就要把伴奏的音量調高一點。便攜麥克風